孔版の種子

這次的講座，來跟大家介紹「為什麼孔版印刷risograph會錯版？」 這種帶著古早味的印刷風格到底怎麼印出來的呢？ 說到這個”復古”印刷風， 一般的印象可能會先想到有個全身油墨的老爺爺， 在昏暗的小工作室裡使用著已經停產的老機台， 咖搭咖搭的默默印製著吧？ 事實上， RISO印刷是由非常先進的數位快印機Risograph印刷的。 每天都由年輕的STAFF們快活地進行印刷工作！(除了老闆是老頭子以外 「色版錯位」「有擦痕」「會掉墨」「墨色不均」等等... 一般印刷業裡超級NG的事情，到底是怎麼發生的？又為何會變成RISO印刷的特色？ ⇊ ⇊ ⇊ 讓我們來繼續往下看 ⇊ ⇊ ⇊ RETRO印刷JAM所使用的數位快印機Risograph 是使用孔版印刷技術的印刷機 給版紙上開出小小的網孔後，油墨透過孔洞印在紙張上，這就是孔版印刷。 這個「版紙」就是造成錯版的最大始作俑者！ 這個很薄很薄的紙張，就是RISO機的版紙，一個版的圖案就印製在上面！ 油墨會穿過開好的網孔落在紙張上的這個技術， 如果是個大面積的圖案的話，在這薄薄的版紙上，會發生什麼事情呢？ 如圖示，可以看到大面積開出網孔的版紙，會變得不穩定而容易變形。 相對的，網孔較少的版紙就不容易變形。 藉由各版紙上不同的圖案，重疊印刷的時候， 不管怎麼樣，一定會出現兩版之間的位置不同。 再加上，各款顏色油墨的濃稠度不同， 光是這樣的差異，就像是每個顏色都有自己的個性一樣。 這就是「錯版」的誕生。 不過，不光是以上這些原因...(RISO真的是個不受控制的過動兒 Risograph的油墨，是由大豆製成的半水性油墨， 不同於噴墨印刷或雷射印刷， 這種油墨中的水分很容易被紙張吸收， 而RETRO印刷JAM這裡提供的紙材， 也以類似牛皮紙般粗糙的紙材居多。 這類的紙，超級容易吸水！ 到底會多皺？ 吸水後皺皺的 皺皺的 這就會依印刷面積以及原稿中的濃度設計有所不同。 假設下訂印刷數量為100張，這100張印刷狀況可能也會有100種樣貌 ♪ 那，如果是已經印刷後變形的紙張，再疊上幾色印的話... 就會這樣錯~~~開~~~ P.S.這是STAFF故意不對齊的 基本上是不會錯...

當使用薄紙與非滿版格式、並且是四邊有外框的設計來入稿時， 「邊緣的部分會呈現油墨溢出的樣子喔」 應該有人接到JAM工作人員這樣的通知，究竟這樣的情形是指什麼情況呢？ 設計的圖形或是文字，若是在紙的邊緣， 就會有模糊並且油墨溢出的問題， 在JAM稱這情況為「邊緣模糊」。 JAM的非滿版印刷（四邊有白邊）， 是將圖稿排版在A3的紙張上進行印刷， 在 《針跡是什麼呢？》 這篇也有提到的現象， 由於油墨的黏著度較高，紙張和油墨滾筒分離時， 紙張邊緣印刷的圖案受到出紙的衝擊， 而造成這種模糊暈開的現象。 兩端為容易發生邊緣模糊的地方，往右為送紙方向 雖然在送紙口的方向較容易發生， 不過在另一側的頂端也會有這樣的情況。 濃度高的部分或是紙的邊緣（角落的附近）也會容易發生。 例如使用A4的非滿版印刷時，因為排了兩個相同的檔案在A3上， 角落框框圖案部分的油墨就會像這樣溢出來。 目前是簡單明瞭的粗線條外框印刷示範， 但不只是框框， 像是其他形狀的設計或是圖案， 只要配置在比較邊緣的地方時， 都有可能會有油墨滲出、模糊的情形發生。 或是在畫面邊緣部分安排較多圖案， 或像是地址小字、 logo等設計都會有可能發生邊緣模糊情況。 那有避免的方法嗎？ 在retro印刷的性質上，要完全避免是很困難的。 但是降低濃度 、 保留更多白邊是可以減緩這情形的！ 以下照片為100%濃度與80%濃度印刷的比較圖。 100%濃度與80%濃度印刷的比較圖 嗯～好像有好一點 留10mm的白邊 但是接近邊緣的部分果然還是會模糊。 這是距離白邊 10mm 而不是 5mm 的非滿版。 大致上沒什麼問題了！ 紙的邊緣若有圖案的話請務必降低濃度， 並且務必保留更多白邊， 做到這兩點的話大致上就可以安心了。 或是製作裁切線、以滿版印刷入稿也是一種方法喔！ --- ▲ 原文：#印刷のタネ「 端ブレって何？ 」 http://retroinsatsu-tane.blogspot.com/2019/03/blog-post.html

初次使用RISO 孔版快印， 首先冒出的疑惑常常是：「分色版？ 那是什麼？」 其實 「孔版快印」就像蓋印章一樣， 一次只能蓋(=印)一種顏色， 你準備刻好的印章(=色版)給我們， 告訴我們這個印章要蓋什麼顏色(=這個色版要印什麼顏色)， 我們就會幫你蓋好(=印好)！ 也就是說， 色版就是像無色印章一樣， 只有「形狀」「濃度(網點疏密)」之分， 沒有顏色之分，一律都是灰階模式黑稿！ 色版  那麼要製作這樣的印章=色版， 該怎麼做呢？ 在此提供各位兩條道路： //［Ａ］分圖層繪製稿件 (畫圖時就分好色版)// 開啟多個圖層繪圖→完稿後轉為灰階模式→從「色階」功能調整K值  印刷成果 (金、水藍印刷在紅色紙張上)  ※手繪者：畫完底稿/線稿後，鋪上描圖紙畫第二個顏色。 　→→→以灰階模式將兩張圖稿掃描進電腦後再從「色階」功能調整K值。 //［Ｂ］使用PHOTOSHOP分離色版功能 (畫完才分色版)// 開啟全彩圖片(將全部圖層平面化) →「視窗」 →「色版」介面右上按鈕點開 →點選「分離色版」 →軟體自動生成CMYK四個色版 選擇不同的道路，最後看到的景致也會十分不同... 以下是兩條道路各自通往的不同結果： （左）畫圖時就分好色版 　V.S.　（右）畫完才用PS分色版  是不是很不一樣呢？ 以下來細說兩條道路的差異： 使用方法［Ａ］ 「錯位了也不會太明顯，印的斑駁也別有風格」  能夠比較明確地預想印刷效果， 面對錯位、擦痕等等孔版快印的特性， 也可以有比較多彈性調整圖稿， 設計出「錯位了也不會太明顯，印的斑駁也別有風格」的圖樣！ 因此推薦初學者使用！ 但使用方法［Ａ］時，不如方法［Ｂ］由程式自動調配好混色濃度， 如果想要有混色效果，則需要花較多心思， 安排色塊重疊、並調整不同顏色的濃度，以達到最佳的混色效果。 使用方法［Ｂ］ 因為是程式自動調配不同顏色的色塊濃度， 混色效果非常精緻，很難光看黑稿想像成品效果。 一定得試印才能看到效果。 而RISO孔版快印沒有CMYK四個標準色， 只有數種接近的顏色可以選擇， 「有數種」也就代表，不同的顏色組...

JAM可以使用的油墨有22色(※1)。 孔版印刷有著只有孔版印刷才有的、CMYK印刷無法表現出來的好。 選擇一個最喜歡的顏色單色印刷？有點豪華的4色印刷？ 隨著顏色數的增加、可能性也越來越寬廣◎ 那麼多色印刷究竟最多可以刷到幾種顏色呢？ 當然也就是可以刷到22色囉！！ 精確來說同一種油墨重複刷2次或3次也不是做不到的， 因此100刷也是沒有問題的（雖然沒有人這樣做過。） 同一種油墨重複刷幾次顏色會看起來濃？...其實不會有太大變化。 如果有興趣的話推薦先使用試印的方式！ 但是目前RETRO印刷使用的RISOGRAPH為2色機， 也就是一次最多只能刷兩種顏色！ 機器一次最多只能放兩種顏色！ 孔版印刷紙樣的紙＆油墨見本裡面 看起來好像是很普通的在所有的紙上刷了22種顏色， 實際上是兩色兩色來印刷、總共通過機器11次這樣的方式印出來的。 並且這種RETRO印刷由於油墨會掉色（不完全附著於紙張）的特性， 同一天無法進行兩次印刷。 第一刷刷完乾燥一天之後、隔天再進行第二刷。 因此交期是以2色為單位做計算、2色以上交期就會變長一天～ 其中厚紙的部分由於需要乾燥才能進行裁切會再 +1日！ 不過多色印刷同時也有一些風險。 像是進紙滾輪沾到油墨再沾到紙張上（滾輪痕跡）、 紙張彼此沾到油墨（背印）、 紙張因為吸附較多油墨造成紙張變形， 進而讓錯位更明顯等等。 但是這些不完美的地方也是十分可愛的 這就是多色印刷的魅力！ 被這樣多色印刷所吸引製作的年賀狀如下： 黑色單色印刷？ 嗯嗯？ 用JAM所有的油墨試著印出了RICH BLACK(※2)。 有點繞了一大圈意味不明呢。 （為了避免100％色塊的混色會造成嚴重的油墨痕跡、這次使用了不同角度的網點進行混色。網花最棒） ※1：日本為32色 ※2：リッチブラック為CMYK印刷中使用4色混色印刷出來較濃郁的黑色 （一般為C40% M40% Y40% K100%） - - - ▲ 原文：#印刷のタネ「多色刷りはどこまでゆくの」 https://retroinsatsu-tane.blogspot.com/2016/07/blog-post_32.html

RISO印刷機碰到電腦軟體製作的漸層時，總是問題多多。 在螢幕上看起來很滑順的漸層變成斷層了 為了讓漸層不要斷掉，就得選擇「沙紋模式」印刷。但是效果仍然難稱得上理想呢...  ※ 提醒若使用 「沙紋模式」印刷會使顏色濃度變淡一些。 這些都是因為老派RISO印刷機的硬體 跟不上現在功能持續升級的繪圖軟體， 無法好好讀取漸層圖檔的關係。 那麼，想要漸層時該怎麼辦呢? 這時候可以善用AI的網屏效果，將漸層色塊「網點化」， 就可以讓RISO印刷機乖乖印刷囉! 請看以下教學: 1. 點選漸層工具設定由K值0%漸層至K值100% 2. 繪製圖形，點選填色為漸層 3. 選取畫好的圖形，套用效果像素彩色網屏 4. 將色板1~3的數值歸零，剩下色板4 (數值越大，網點越密集) 及強度(數值越大，網點顆粒越大。) 5. 網點化完成 6. 網點化之後，可再從漸層面板調整漸層濃淡 再來看一下網點化前後的差別： 以ＡＩ製作的漸層色塊從100%漸層至0%時會出現斷層 轉為網點後就能平順漸層至0%囉！ 網點的復古感配合RISO印刷是不是也別有風味呢？ 大家下次也來嘗試網點製作吧！

RETRO JAM PRESS 2018年9月發行 Vol.004 不知道大家是否有拿到這期的新聞... 要不要猜猜正面的印刷使用了幾種顏色呢？ 答案：３種！ 分別是「水藍」「螢光粉紅」「黃」。 除了個別的100%填色之外， 較淡濃度彼此疊色的混色效果造成了３種以上的顏色效果。 如果這麼說讓你一頭霧水的話， 這邊直接大公開三份原稿（鏘！） [正] 水藍 [正] 螢光粉 [正] 黃 這邊的做法是先用PHOTOSHOP處理好繪製的圖案（例如調整原本手繪線條的對比） 再去想哪個物件要使用哪個顏色， 同時加上一些灰階的填色，並在預計要混色的地方重疊兩三層填色。 （這個階段主要是用想像的！因為螢幕上看起來都是黑白的） 然後將三個顏色分開圖層後，分別將三色存為jpg檔這樣。 最後將三色印刷出來就變成這樣： 老實說製稿到最後自己也有點搞不清楚到底什麼是什麼了～ 但是看到印刷機跑出來新的混色的顏色的那一刻、 還真是不由得驚呼了出來（笑） 雖然大家無法親眼看到印刷物從機器跑出來的瞬間， 但是拆開包裝的瞬間如果也能讓大家「喔喔！」這樣就太好了。 畢竟RETRO印刷（RISO）和其他印刷最不同的地方就是能夠做到油墨混色呢... 歡迎來挑戰混出各式各樣的顏色噢！ ※ 如果對混色有興趣的話歡迎參考另一篇孔版種子： 《混出新墨色》

每次用喜歡的顏色畫圖的時候，不知不覺間 畫布上就會佈滿各種色彩 。 如果這時候想用Retro印刷來印製的話， 不就會需要用到超～多～油墨顏色的嗎？！ 選用多種油墨印刷 會增加錯位和髒汙的危險性、價格方面也會較高， 但減少顏色數量的話 又會和自己平時的風格有點不一樣..... 這時候 只需要 使用少少的顏色去混出新的顏色 就行了！ 「但是分色版不會很難嗎？！」 恩，確實很難。 所以我們可以以CMYK為基準去分版和選擇墨色。 總而言之先用全彩繪製出圖稿。 接著再從圖稿分出CMYK四個色版。 例如從 綠色 裡 就可以分出 Y(黃)100% 和 藍(C)75% 這兩個數值。 只要按照這樣的方式分版就可以了。 使用與青色(C)相近的「 水藍色 」75% 與黃色(Y)相近的「 黃色 」混色印刷的話， 就可以印出和想要的顏色接近的綠色。 但 印刷的順序或是墨跡現象的產生都會讓顯色不太一樣 ， 並不是「絕對會調出一樣的顏色」，頂多是色感上較接近， 也就是說 顏色的準確性並不高 噢。 因為混色而感到苦惱的話，不妨就先從CMYK開始著手吧！ 我自己個人喜歡 水藍色 、 黃色 、 螢光粉 這三色的混色。 用這三色就多少可以混出想要的顏色。 穿著有個性顏色的衣服的人們，這是用三個顏色混出來的！ 其他的顏色混色效果也很令人在意呢。 但要將所有油墨去組合混色又有點太繁雜辛苦， 所以這邊選了幾組五種墨色的混色讓大家參考。 全部的濃度都是100%噢。 紅、桃色*、藍、黃、綠 馬卡龍五色：薄荷綠、シトロン*、水藍、珊瑚粉 螢光五色：螢光綠、螢光黃、螢光橘、螢光紅、螢光粉紅 ※標註*字的為日本JAM提供之油墨，台灣店目前尚未上市。 　用濃度100%混色的話，很容易出現嚴重的墨跡現象。 　混色的時候盡量避免使用 100% × 100% ，稍微降低濃度會比較好噢。 ※上方的色樣會根據印刷順序而使色感有所差異，混色還是以實際印刷狀況為主。 以上。 大家有稍微了解混色的樂趣了嗎？ --- ▲ 原文：#印刷のタネ「 色を混ぜて色をつくる 」 http://retroinsatsu-tane.blogspot.com/2016/08/blog-post_5.html