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目前顯示的是 4月, 2019的文章

No.010「我說那個錯版呢?」

這次的講座,來跟大家介紹「為什麼孔版印刷risograph會錯版?」 這種帶著古早味的印刷風格到底怎麼印出來的呢? 說到這個”復古”印刷風, 一般的印象可能會先想到有個全身油墨的老爺爺, 在昏暗的小工作室裡使用著已經停產的老機台, 咖搭咖搭的默默印製著吧? 事實上, RISO印刷是由非常先進的數位快印機Risograph印刷的。 每天都由年輕的STAFF們快活地進行印刷工作!(除了老闆是老頭子以外 「色版錯位」「有擦痕」「會掉墨」「墨色不均」等等... 一般印刷業裡超級NG的事情,到底是怎麼發生的?又為何會變成RISO印刷的特色? ⇊ ⇊ ⇊ 讓我們來繼續往下看 ⇊ ⇊ ⇊ RETRO印刷JAM所使用的數位快印機Risograph 是使用孔版印刷技術的印刷機 給版紙上開出小小的網孔後,油墨透過孔洞印在紙張上,這就是孔版印刷。 這個「版紙」就是造成錯版的最大始作俑者! 這個很薄很薄的紙張,就是RISO機的版紙,一個版的圖案就印製在上面! 油墨會穿過開好的網孔落在紙張上的這個技術, 如果是個大面積的圖案的話,在這薄薄的版紙上,會發生什麼事情呢? 如圖示,可以看到大面積開出網孔的版紙,會變得不穩定而容易變形。 相對的,網孔較少的版紙就不容易變形。 藉由各版紙上不同的圖案,重疊印刷的時候, 不管怎麼樣,一定會出現兩版之間的位置不同。 再加上,各款顏色油墨的濃稠度不同, 光是這樣的差異,就像是每個顏色都有自己的個性一樣。 這就是「錯版」的誕生。 不過,不光是以上這些原因...(RISO真的是個不受控制的過動兒 Risograph的油墨,是由大豆製成的半水性油墨, 不同於噴墨印刷或雷射印刷, 這種油墨中的水分很容易被紙張吸收, 而RETRO印刷JAM這裡提供的紙材, 也以類似牛皮紙般粗糙的紙材居多。 這類的紙,超級容易吸水! 到底會多皺? 吸水後皺皺的 皺皺的 這就會依印刷面積以及原稿中的濃度設計有所不同。 假設下訂印刷數量為100張,這100張印刷狀況可能也會有100種樣貌 ♪ 那,如果是已經印刷後變形的紙張,再疊上幾色印的話... 就會這樣錯~~~開~~~ P.S.這是STAFF故意不對齊的 基本上是不會錯

No.009「邊緣模糊是什麼?」

當使用薄紙與非滿版格式、並且是四邊有外框的設計來入稿時, 「邊緣的部分會呈現油墨溢出的樣子喔」 應該有人接到JAM工作人員這樣的通知,究竟這樣的情形是指什麼情況呢? 設計的圖形或是文字,若是在紙的邊緣, 就會有模糊並且油墨溢出的問題, 在JAM稱這情況為「邊緣模糊」。 JAM的非滿版印刷(四邊有白邊), 是將圖稿排版在A3的紙張上進行印刷, 在 《針跡是什麼呢?》 這篇也有提到的現象, 由於油墨的黏著度較高,紙張和油墨滾筒分離時, 紙張邊緣印刷的圖案受到出紙的衝擊, 而造成這種模糊暈開的現象。 兩端為容易發生邊緣模糊的地方,往右為送紙方向 雖然在送紙口的方向較容易發生, 不過在另一側的頂端也會有這樣的情況。 濃度高的部分或是紙的邊緣(角落的附近)也會容易發生。 例如使用A4的非滿版印刷時,因為排了兩個相同的檔案在A3上, 角落框框圖案部分的油墨就會像這樣溢出來。 目前是簡單明瞭的粗線條外框印刷示範, 但不只是框框, 像是其他形狀的設計或是圖案, 只要配置在比較邊緣的地方時, 都有可能會有油墨滲出、模糊的情形發生。 或是在畫面邊緣部分安排較多圖案, 或像是地址小字、 logo等設計都會有可能發生邊緣模糊情況。 那有避免的方法嗎? 在retro印刷的性質上,要完全避免是很困難的。 但是降低濃度 、 保留更多白邊是可以減緩這情形的! 以下照片為100%濃度與80%濃度印刷的比較圖。 100%濃度與80%濃度印刷的比較圖 嗯~好像有好一點 留10mm的白邊 但是接近邊緣的部分果然還是會模糊。 這是距離白邊 10mm 而不是 5mm 的非滿版。 大致上沒什麼問題了! 紙的邊緣若有圖案的話請務必降低濃度, 並且務必保留更多白邊, 做到這兩點的話大致上就可以安心了。 或是製作裁切線、以滿版印刷入稿也是一種方法喔! --- ▲ 原文:#印刷のタネ「 端ブレって何? 」 http://retroinsatsu-tane.blogspot.com/2019/03/blog-post.html

No.008「分色版的兩條道路,以及它們通往的景色」

初次使用RISO 孔版快印, 首先冒出的疑惑常常是:「分色版? 那是什麼?」 其實 「孔版快印」就像蓋印章一樣, 一次只能蓋(=印)一種顏色, 你準備刻好的印章(=色版)給我們, 告訴我們這個印章要蓋什麼顏色(=這個色版要印什麼顏色), 我們就會幫你蓋好(=印好)! 也就是說, 色版就是像無色印章一樣, 只有「形狀」「濃度(網點疏密)」之分, 沒有顏色之分,一律都是灰階模式黑稿! 色版  那麼要製作這樣的印章=色版, 該怎麼做呢? 在此提供各位兩條道路: //[A]分圖層繪製稿件 (畫圖時就分好色版)// 開啟多個圖層繪圖→完稿後轉為灰階模式→從「色階」功能調整K值  印刷成果 (金、水藍印刷在紅色紙張上)  ※手繪者:畫完底稿/線稿後,鋪上描圖紙畫第二個顏色。  →→→以灰階模式將兩張圖稿掃描進電腦後再從「色階」功能調整K值。 //[B]使用PHOTOSHOP分離色版功能 (畫完才分色版)// 開啟全彩圖片(將全部圖層平面化) →「視窗」 →「色版」介面右上按鈕點開 →點選「分離色版」 →軟體自動生成CMYK四個色版 選擇不同的道路,最後看到的景致也會十分不同... 以下是兩條道路各自通往的不同結果: (左)畫圖時就分好色版  V.S. (右)畫完才用PS分色版  是不是很不一樣呢? 以下來細說兩條道路的差異: 使用方法[A] 「錯位了也不會太明顯,印的斑駁也別有風格」  能夠比較明確地預想印刷效果, 面對錯位、擦痕等等孔版快印的特性, 也可以有比較多彈性調整圖稿, 設計出「錯位了也不會太明顯,印的斑駁也別有風格」的圖樣! 因此推薦初學者使用! 但使用方法[A]時,不如方法[B]由程式自動調配好混色濃度, 如果想要有混色效果,則需要花較多心思, 安排色塊重疊、並調整不同顏色的濃度,以達到最佳的混色效果。 使用方法[B] 因為是程式自動調配不同顏色的色塊濃度, 混色效果非常精緻,很難光看黑稿想像成品效果。 一定得試印才能看到效果。 而RISO孔版快印沒有CMYK四個標準色, 只有數種接近的顏色可以選擇, 「有數種」也就代表,不同的顏色組合印出來會是不同的效果! 例如 C=青色色版

No.007「多色印刷的極限」

JAM可以使用的油墨有22色(※1)。 孔版印刷有著只有孔版印刷才有的、CMYK印刷無法表現出來的好。 選擇一個最喜歡的顏色單色印刷?有點豪華的4色印刷? 隨著顏色數的增加、可能性也越來越寬廣◎ 那麼多色印刷究竟最多可以刷到幾種顏色呢? 當然也就是可以刷到22色囉!! 精確來說同一種油墨重複刷2次或3次也不是做不到的, 因此100刷也是沒有問題的(雖然沒有人這樣做過。) 同一種油墨重複刷幾次顏色會看起來濃?...其實不會有太大變化。 如果有興趣的話推薦先使用試印的方式! 但是目前RETRO印刷使用的RISOGRAPH為2色機, 也就是一次最多只能刷兩種顏色! 機器一次最多只能放兩種顏色! 孔版印刷紙樣的紙&油墨見本裡面 看起來好像是很普通的在所有的紙上刷了22種顏色, 實際上是兩色兩色來印刷、總共通過機器11次這樣的方式印出來的。 並且這種RETRO印刷由於油墨會掉色(不完全附著於紙張)的特性, 同一天無法進行兩次印刷。 第一刷刷完乾燥一天之後、隔天再進行第二刷。 因此交期是以2色為單位做計算、2色以上交期就會變長一天~ 其中厚紙的部分由於需要乾燥才能進行裁切會再 +1日! 不過多色印刷同時也有一些風險。 像是進紙滾輪沾到油墨再沾到紙張上(滾輪痕跡)、 紙張彼此沾到油墨(背印)、 紙張因為吸附較多油墨造成紙張變形, 進而讓錯位更明顯等等。 但是這些不完美的地方也是十分可愛的 這就是多色印刷的魅力! 被這樣多色印刷所吸引製作的年賀狀如下: 黑色單色印刷? 嗯嗯? 用JAM所有的油墨試著印出了RICH BLACK(※2)。 有點繞了一大圈意味不明呢。 (為了避免100%色塊的混色會造成嚴重的油墨痕跡、這次使用了不同角度的網點進行混色。網花最棒) ※1:日本為32色 ※2:リッチブラック為CMYK印刷中使用4色混色印刷出來較濃郁的黑色 (一般為C40% M40% Y40% K100%) - - - ▲ 原文:#印刷のタネ「多色刷りはどこまでゆくの」 https://retroinsatsu-tane.blogspot.com/2016/07/blog-post_32.html

No.006「網點雖老派但有用! 漸層網點製作秘笈」

RISO印刷機碰到電腦軟體製作的漸層時,總是問題多多。 在螢幕上看起來很滑順的漸層變成斷層了 為了讓漸層不要斷掉,就得選擇「沙紋模式」印刷。但是效果仍然難稱得上理想呢...  ※ 提醒若使用 「沙紋模式」印刷會使顏色濃度變淡一些。 這些都是因為老派RISO印刷機的硬體 跟不上現在功能持續升級的繪圖軟體, 無法好好讀取漸層圖檔的關係。 那麼,想要漸層時該怎麼辦呢? 這時候可以善用AI的網屏效果,將漸層色塊「網點化」, 就可以讓RISO印刷機乖乖印刷囉! 請看以下教學: 1. 點選漸層工具設定由K值0%漸層至K值100% 2. 繪製圖形,點選填色為漸層 3. 選取畫好的圖形,套用效果像素彩色網屏 4. 將色板1~3的數值歸零,剩下色板4 (數值越大,網點越密集) 及強度(數值越大,網點顆粒越大。) 5. 網點化完成 6. 網點化之後,可再從漸層面板調整漸層濃淡 再來看一下網點化前後的差別: 以AI製作的漸層色塊從100%漸層至0%時會出現斷層 轉為網點後就能平順漸層至0%囉! 網點的復古感配合RISO印刷是不是也別有風味呢? 大家下次也來嘗試網點製作吧!

No.005「沒看過的顏色?來試試看油墨混色」

RETRO JAM PRESS 2018年9月發行 Vol.004 不知道大家是否有拿到這期的新聞... 要不要猜猜正面的印刷使用了幾種顏色呢? 答案:3種! 分別是「水藍」「螢光粉紅」「黃」。 除了個別的100%填色之外, 較淡濃度彼此疊色的混色效果造成了3種以上的顏色效果。 如果這麼說讓你一頭霧水的話, 這邊直接大公開三份原稿(鏘!) [正] 水藍 [正] 螢光粉 [正] 黃 這邊的做法是先用PHOTOSHOP處理好繪製的圖案(例如調整原本手繪線條的對比) 再去想哪個物件要使用哪個顏色, 同時加上一些灰階的填色,並在預計要混色的地方重疊兩三層填色。 (這個階段主要是用想像的!因為螢幕上看起來都是黑白的) 然後將三個顏色分開圖層後,分別將三色存為jpg檔這樣。 最後將三色印刷出來就變成這樣: 老實說製稿到最後自己也有點搞不清楚到底什麼是什麼了~ 但是看到印刷機跑出來新的混色的顏色的那一刻、 還真是不由得驚呼了出來(笑) 雖然大家無法親眼看到印刷物從機器跑出來的瞬間, 但是拆開包裝的瞬間如果也能讓大家「喔喔!」這樣就太好了。 畢竟RETRO印刷(RISO)和其他印刷最不同的地方就是能夠做到油墨混色呢... 歡迎來挑戰混出各式各樣的顏色噢! ※ 如果對混色有興趣的話歡迎參考另一篇孔版種子: 《混出新墨色》

No.004「「混」出新墨色」

每次用喜歡的顏色畫圖的時候,不知不覺間 畫布上就會佈滿各種色彩 。 如果這時候想用Retro印刷來印製的話, 不就會需要用到超~多~油墨顏色的嗎?! 選用多種油墨印刷 會增加錯位和髒汙的危險性、價格方面也會較高, 但減少顏色數量的話 又會和自己平時的風格有點不一樣..... 這時候 只需要 使用少少的顏色去混出新的顏色 就行了! 「但是分色版不會很難嗎?!」 恩,確實很難。 所以我們可以以CMYK為基準去分版和選擇墨色。 總而言之先用全彩繪製出圖稿。 接著再從圖稿分出CMYK四個色版。 例如從 綠色 裡 就可以分出 Y(黃)100% 和 藍(C)75% 這兩個數值。 只要按照這樣的方式分版就可以了。 使用與青色(C)相近的「 水藍色 」75% 與黃色(Y)相近的「 黃色 」混色印刷的話, 就可以印出和想要的顏色接近的綠色。 但 印刷的順序或是墨跡現象的產生都會讓顯色不太一樣 , 並不是「絕對會調出一樣的顏色」,頂多是色感上較接近, 也就是說 顏色的準確性並不高 噢。 因為混色而感到苦惱的話,不妨就先從CMYK開始著手吧! 我自己個人喜歡 水藍色 、 黃色 、 螢光粉 這三色的混色。 用這三色就多少可以混出想要的顏色。 穿著有個性顏色的衣服的人們,這是用三個顏色混出來的! 其他的顏色混色效果也很令人在意呢。 但要將所有油墨去組合混色又有點太繁雜辛苦, 所以這邊選了幾組五種墨色的混色讓大家參考。 全部的濃度都是100%噢。 紅、桃色*、藍、黃、綠 馬卡龍五色:薄荷綠、シトロン*、水藍、珊瑚粉 螢光五色:螢光綠、螢光黃、螢光橘、螢光紅、螢光粉紅 ※標註*字的為日本JAM提供之油墨,台灣店目前尚未上市。  用濃度100%混色的話,很容易出現嚴重的墨跡現象。  混色的時候盡量避免使用 100% × 100% ,稍微降低濃度會比較好噢。 ※上方的色樣會根據印刷順序而使色感有所差異,混色還是以實際印刷狀況為主。 以上。 大家有稍微了解混色的樂趣了嗎? --- ▲ 原文:#印刷のタネ「 色を混ぜて色をつくる 」 http://retroinsatsu-tane.blogspot.com/2016/08/blog-post_5.html